Apesar de passarmos metade do filme numa sala de bilhares, é impossível não ver “Date in Minsk” como a sinfonia da cidade que amas. Há uma linha essencial, quando o teu protagonista diz que ser um privilégio morar na cidade natal. Seria correcto dizer que Minsk é o terceiro protagonista do filme, depois de Nikita e Volha?
Sim, Minsk é efectivamente a terceira actriz do filme, e uma actriz teimosa, se posso acrescentar. É culpa minha não considerá-la como tal logo à partida. A questão é que achava que as ruas eram só um cenário, uma estatuária, quando estavam vivas o tempo todo: planeei de antemão o caminho dos meus personagens; passavam por um pátio bem iluminado e depois, durante a rodagem, o pátio estava completamente escuro. Quase como se Minsk, sendo a diva que é, se tenha recusado a mostrar-se à câmara. Mas tudo bem, respeito isso, afinal manteve a sua imagem misteriosa.
Enquanto crítico de cinema, realizador e cinéfilo, tens um amplo interesse pelo cinema. Recentemente publicaste um artigo sobre os teus filmes preferidos feitos num só take. Foi um desafio fazer o filme de uma só vez (com a tua directora de fotografia, Yulia Shatun, que é também uma realizadora maravilhosa)? Fizeram muitos takes?
Não, só fizemos um take. Acho que o aspecto performativo do filme, o seu conceito central, não permitiria uma repetição de takes – a ideia de refazer, de reviver um relacionamento, é tão mágica que só pode ser feita uma vez. Ao mesmo tempo, não foi difícil consegui-lo numa só tentativa: como disse, tratamos de um encantamento mágico que é inerentemente cinematográfico. E, claro, a Yulia é uma bruxa experiente por direito próprio. Eu, enquanto realizador, não tinha aqui quaisquer expectativas ou padrões a seguir. Fiz este projecto enquanto indivíduo por motivos íntimos, não como profissional.
Quando começaste a fazer filmes, parecias ser um pioneiro do “mumblecore” no cinema Bielorrusso. Agora tens uma filmografia extensa e variada, com documentários, filmes de terror, ensaios, filmes românticos. “Date in Minsk” parece uma enorme e muito necessária narrativa da dimensão do romance sobre a vida e os sentimentos dos jovens na Bielorrússia de hoje. Como te sentes em relação a este filme, é um trabalho amargo ou esperançoso? É comédia, ou drama?
Não há grande drama sem um elemento de comédia e vice-versa. As coisas verdadeiras são engraçadas, porque nos fazem sentir desconfortáveis; e para mim, este filme é um monumento da verdade, embora toda a premissa seja absurda e falsa. Todos os meus filmes são comédias. Todos os meus filmes são dramas. Meu Deus, espero que ver o meu filme não seja como ler um romance inteiro – visava um romance gráfico de 100 páginas, de poucas palavras, quando muito.
